Задавались ли вы вопросом — как музыканты всех стран мира согласовали единый способ записи музыки на бумаге с помощью специальных знаков a.k.a нот? Привычная нам «музыкальная письменность» берёт начало в эпоху средневековья, но для начала небольшая пояснительная бригада.

Исходя из музыкальной теории, нам известно, что все звуки организованы по длительности и высоте тона. Один четырёхдольный отрезок времени (или же такт) можно заполнить одной нотой (целая), двумя (половинные), четырьмя на каждую долю (четвертная длительность) и восьмыми (по две длительности на одну долю такта). Что касается высотной организации звуков, то здесь мы имеем семь основных ступеней в виде лестницы. Все мы их знаем с детства, вот они, слева направо — До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си. Расстояние между ближайшими нотами (звуками/клавишами) называется полутон (от «Ми» до «Фа»). А расстояние между одноимёнными звуками/клавишами/ступенями называется октавой (от «До» первой октавы до «До» второй октавы). Так почему же в этой октаве всего 7 нот?

Создание знакомого для нас расположения нот на стане (кружочки на линиях) принадлежит Гвидо д'Ареццо (990—1060) — итальянскому монаху, музыкальному теоретику, педагогу. Жил Гвидо в монастыре Помпоза и был руководителем певческой школы. Капитальная музыкальная реформа, которую он затеял, оказалась предметом зависти у его церковных коллег и пришла не по нраву его начальству, из-за чего он вскоре отчалил из монастыря и в 1025 году переехал в город Ареццо. Работая в местном кафедральном соборе, Гвидо написал свою самую крупную работу «Микролог», где закрепил начатую ранее реформу нотации при этом создав новый антифонарий (свод церковных песнопений). В Риме он показал папе Римскому свой сет-лист, который пришелся ему по нраву. Потом Гвидо встречался со своим бывшим боссом, который упорно просил его вернуться в Помпозу. Вернулся он или нет — история умалчивает.

Другим немаловажным преобразованием д'Ареццо в мире музыки стало закрепление октавной латинской буквенной нотации. Как то раз, стараясь найти лёгкий способ заучивания незнакомых треков для песнопения, наш маэстро придумал взять первые слоги из молитвы к Иоанну Крестителю

UT queant laxis
REsonare fibris
MIra gestorum
FAmuli tuorum
SOLve polluti
LAbii reatum
Sancte Ioannes

Если вы не призвали дьявола, то продолжаем.
Все слоги, кроме первого, оканчиваются гласным звуком и легко поются. Слог Ut — закрытый и труднопроизносимый, поэтому был заменён на «Do» (от латинского Dominus — Господь).
Современная интерпретация названий нот выглядит так:

Do — Dominus — Господь;
Re — rerum — материя;
Mi — miraculum — чудо;
Fa — familias рlanetarium — семья планет, то есть солнечная система;
Sol — solis — Солнце;
La — lactea via — Млечный путь;
Si — siderae — небеса.

Позднее Гвидо стал обозначать ноты по одной букве: С(до)-D(ре)-E(ми)-F(фа)-G(соль)-A(ля)-Н(си).
Как за эти, так и за другие открытия в мире музыки, Гвидо д'Ареццо сколотил себе имя, вследствие которого буквенная нотация утвердилась общепринятой во всей Западной Европе в виде формы изложения нот и звукорядных функций. Позже эта форма — с некоторыми региональными изменениями — была воспринята на всея Руси и в ряде других стран, сохраняя свою актуальность до наших дней.

#творчество@appi.retelling

С любовью, подписчик Рителлинг 💙

Спасибо за то, что вы с нами.
С любовью, Рителлинг favorite